Германский Орфей - Quadrivium

 

ЯКОБ ЛЮДВИГ ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ

ВИЛЬГЕЛЬМ РИХАРД ВАГНЕР

РИХАРД ШТРАУС

ГУСТАВ МАЛЕР

ПАУЛЬ ХИНДЕМИТ

ШАРЛЬ-КАМИЛЬ СЕН-САНС

ИОГАНН КРИСТОФ ФРИДРИХ ФОН ШИЛЛЕР

 

 

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) — центральная фигура в музыке первой половины XVIII века. Его искусство — неисчерпаемый кладезь, и каждая эпоха в истории европейской музыки является баховским ренессансом. Каждое последующее поколение композиторов (ранние романтики, романтики, неоромантики и представители неоклассицизма) заново открывали Баха и находили в его творчестве всё новые и новые, неизведанные и всякий раз неожиданные грани.

 

Чтобы не быть голословными, приведём примеры: «полифонический конструктивизм» позднего Бетховена (Большая фуга, поздние квартеты и пять последних фортепианных сонат) является прямым отголоском баховской эстетики; органное творчество Брамса — тоже; дух Баха звучит и в оперных полотнах Вагнера (вспомним увертюру к «Нюрнбергским майстерзингерам»), и в гигантских симфониях Брукнера, и в страстных сочинениях Малера. Кроме того, Бах повлиял и на тех композиторов, которые сознательно отвергли романтические и неоромантические каноны и обратились либо к эстетике неоклассицизма (Макс Регер, Пауль Хиндемит), либо к эстетике неофольклоризма (Бела Барток, ранний Игорь Фёдорович Стравинский).

 

Более того, Бах явственно слышен там, где его, казалось бы, меньше всего можно было ожидать: взгляните, например, на его «Хроматическую фантазию и фугу» — разве она не предвосхищает додекафонную систему нововенцев? Как было метко замечено, Бах — это не ручей (der Bach), а целое море (das Meer); и глубин этого моря никому не измерить. Вне всякого сомнения, без Баха не было бы ни Моцарта, ни Бетховена, ни Брамса, ни многих иных композиторов. С одной стороны, Иоганн Себастьян синтезировал и гениально обобщил своим творчеством наследие своих предшественников, например, Шютца, Пахельбеля, Буксте-худе, с другой — его возвышенному искусству был присущ тот особый и неповторимый драматизм, который сильно отличает Баха от его современников, например, от Телемана и Генделя.

 

Было справедливо замечено, что искусство Иоганна Себастьяна Баха имеет множество измерений, не только измерение музыкальное: заложенные им в нотных знаках мысли, образуя стройную и идеальную логическую систему, наделены математическими и метафизическими значениями, и творчество великого немецкого композитора можно исследовать с совершенно разных, несхожих точек зрения, в том числе с точки зрения естественнонаучных дисциплин. Это может показаться странным, но это так. Да и вообще, Бах не считал себя «композитором» в том смысле, в каком это слово употреблялось позднее, в веке девятнадцатом и веке двадцатом: он был рабом Господа и его творчество было служением Всевышнему.

 

---

Читайте на Эсхатосе - Германский Аполлон